Дизайн всей его жизни

Не так давно в Вильнюсе состоялась очередная тусовка интеллектуалов, на сей раз - дизайнеров. Среди серьёзных заявлений, сделанных её участниками, выделялись утверждения, что только теперь, в условиях подлинной демократии и всеобъемлющих прав, на нашей земле проклюнулся и заколосился дизайн!

Волею судеб, среди тех, кто читает «Обзор» с его первого номера, оказался один из зачинателей дизайна не только в Литве, но во всём Советском Союзе – Владас Бутримас (на фотографии).

Это человек удивительной судьбы: ему девяносто два года, но он всё ещё работает – трудовой стаж 77 лет, и ни одного дня в качестве безработного, да и теперь ни разу не брал больничный лист!

Подростком прошёл войну, концентрационный лагерь и даже … собственные похороны. А дизайн - его неизменная любовь! Он получил высшее образование в этой области, не только стоял у истоков этого явления в такой огромной стране, как СССР, но и преподавал эту дисциплину на архитектурном факультете строительного института, оставил заметный след художественного конструирования на украинских предприятиях. Много лет учил искусству дизайна в средней школе, а сейчас преподаёт свой любимый предмет будущим строителям.

• Дизайн в переводе с английского означает «проект», «чертёж». Теоретической основой дизайна является техническая эстетика. И очевидно, что современные юноши не знают, что этот термин появился в XVI веке и означал воплощение идеи, внушённой человеку Богом. Если говорить проще, то это художественное проектирование всего многообразия продуктов, созданных человеком, - поясняет Владас Бутримас.

Победное шествие этого направления в Советском Союзе пришлось на начало семидесятых, когда был создан Всесоюзный научно-исследова­тельский институт технической эстетики.

Почему «технической эстетики»? Этот термин родился как идеологический компромисс между термином «дизайн» и термином «декоративное искусство». В Литве первые шаги технической эстетики приходятся на начало шестидесятых годов прошлого века и были сделаны на так называемых «Пятёрках» в Вильнюсе, при непосредственном участии тогдашнего директора Октября Осиповича Бурденко.

• Я пришёл к нему с предложением создать приличные рабочие тумбочки для станочников – у них были металлические сооружения, сваренные кое-как из металлических отходов.

Истоки дизайна питало национальное искусство, его деятели и учебные заведения. В художественном институте уже тогда был создан факультет технической эстетики под руководством Феликса Даукантаса. Он подготовил многих дизайнеров, принёсших в повседневную жизнь Литвы мотивы прекрасного.

Владас отмечает две характерные черты советского дизайна, или промышленной эстетики, как он тогда именовался, - это забота о человеке, создании лучших условий для работы, управления, отдыха. Это потом, потерявшись во времени, дизайн превратится ещё и в символ украшательства, а то и откровенно китча.

• Следующим шагом стала разработка типового рабочего места, оборудуемого из типовых элементов, улучшение условий работы в цехах и, прежде всего, там, где были заняты женщины. Администрация пошла на создание группы специалистов по промышленной эстетике и выделила необходимые средства. Шаг за шагом начали преображаться помещения администрации и производственные цеха, а вскоре об этом заговорили в союзном министерстве. Там увидели не только радующие глаз помещения, но и прирост производительности труда, снижение заболеваемости и текучести кадров.

• Специальная комиссия изучила опыт завода, и вскоре вышел приказ министра: на всех предприятиях министерства создать подразделения по производственной эстетике и приступить к внедрению опыта вильнюсских приборостроителей, – рассказывает господин Бутримас. - Для нас началась новая жизнь: профессиональные семинары по всей стране, издание буклетов, инструкций и проспектов. Наша группа пошла дальше: мы вплотную начали работать с приборами, основной продукцией предприятия.

Большое значение имел тот факт, что промышленная эстетика стремительно входила в моду, о ней писали газеты, рассказывали по радио и телевидению. Это совпадало с возросшими требованиями к производственной культуре, качеству и внешнему виду товаров и продукции.

В нашей группе было уже двести пятьдесят человек, мы считались всесоюзным центром промышленной эстетики, подчинялись непосредственно Москве, на нашем вооружении была эргономика, важнейшие требования к рациональному управлению приборами и техникой.

На местах уже не довольствовались лишь красотами рабочего места, понимая возможности технической эстетики в реализации продукции.

Владас рассказывает о любопытной встрече на одной из промышленных выставок с тогдашним министром обороны СССР маршалом Дмитрием Устиновым.

• Он нашёл время, чтобы выслушать нас и посмотреть наши работы. В итоге перед нами открылся ещё один, неведомый ранее горизонт: военная техника и промышленная эстетика. Наша группа получила доступ на подводные лодки, где обсуждались проблемы лучшей компоновки систем контроля и управления, на военные заводы, производящие самолёты и танки… Красота линий воздушных красавцев – прямой результат содружества дизайнеров и авиаконструкторов. Приложились наши коллеги и к поиску оптимальных контуров современных танков, металлорежущих станков. Было время, когда ни одно серьёзное мероприятие не проходило без выставки продуктов, созданных специалистами технической эстетики.

Конечно, это было начало большого и важного дела. Сегодня – это повседневность. Да, жизнь большого дизайна видна повсюду: в возводимых зданиях и кроссовках, привезённых из Китая, в умопомрачительных линиях одежды и мебели….

• Собственно, и я начинал с так называемого бытового дизайна, – разоткровенничался господин Владас,- точнее, использования дизайна для продвижения товаров. А в молодости именно это было темой моей кандидатской диссертации, экспедиций по изучению ремесленного творчества в Литве. Опубликовал в союзных и республиканских изданиях ряд научных статей. В них я пытался доказать, что функциональные и эстетические принципы неразрывно связаны с национальными особенностями. На эту мысль меня натолкнули заметки Леонардо да Винчи, где он математически рассчитал национальные особенности человеческого лица и высказал мысль о том, что на этой основе можно разработать математически обоснованную сетку человеческих лиц и использовать это при создании продукции. Функция всегда одинакова, а дизайн, как говорят, добавки – национальные… Меня обвинили в пещерном национализме, отсталости и прочих вредных штуках. Защита не состоялась, однако когда техническая эстетика вошла в силу, мой оппонент признал мою правоту и даже позвонил, сказав: «Вот и пришло твоё время!»

Владас показывает интересные дизайнерские эксперименты – телевизор, где вся отделка - только из дерева. Такую партию изготовили на Шяуляйском телезаводе и отправили в Швецию, где всё натуральное всегда было в большом почёте. Товар раскупили мгновенно … пока не поняли слабость само́й телевизионной техники.

Перестройка, как и всюду, разрушила всё, что было создано в этой области: институт закрыли, здание приватизировали, работники разбежались...

А чем сегодня занимаются те, кто стоял у истоков дизайна?

• Да всё тем же – продвигаем прекрасное и функциональное в жизнь, учим этому идущее за нами поколение. При поддержке администрации центра создали студию дизайна. Думаю, что это новый и для меня, да и дизайна этап. Ведь когда-то трудно было даже представить, что этому будем учить ребят обычных строительных профессий! И ребята приходят, и занимаются у нас, постигают красоту гармонии и пропорций, историю прекрасного; самостоятельно изучают историю своих мест, любят делать гербы районов и городов, макеты замков и костёлов.

Есть немало примеров, когда кандидаты в маляры и штукатуры, получив заряд в нашей студии, становились создателями художественных изделий, завоевавших признание и пользующихся постоянным спросом за рубежом.

Если вам придётся побывать в Вильнюсе, на улице Атейтес, загляните в филиал Вильнюсского строительного регионального центра - не пожалеете! Несомненно, вас поразят украшенные гербами городов и районов коридоры, ресторанный уют обычной столовой, выставки макетов замков и костёлов Литвы, сделанных руками подростков. А ещё есть проекты росписи стен и обоев, кладки каминов и просто художественного использования плоскостей и пространств.

• Нельзя ли поделиться с читателями секретом и творческого, и физического долголетия? Что это - комфортная жизнь в сочетании с хорошей наследственностью?

• Я принадлежу к тому поколению, которое именуют «дети войны». И «комфорт» моей жизни оттуда…

Во время эвакуации наш эшелон попал в окружение, и я с мамой оказался в фашистском конц­лагере под Ленинградом. Зимой жили в неотапливаемых бараках, подостлав ветки хвои. Большим счастьем было проползти по снегу мимо часовых и попрошайничать в городе... Потом я заболел тифом, и меня уже без сознания приняли за умершего и похоронили в … сугробе, куда складывали тела умерших, чтобы весной закопать. Мать узнала об этом и не поверила. Она каким-то сверхъестественным чутьём нашла мои тёплые ноги и вытащила меня из этой импровизированной могилы…

Потом - жизнь в Литве, где вместе с группой таких же подростков промышляли налётами на немецкие эшелоны, чтобы унести что-то для продажи. Многие из ребят погибли – эшелоны сопровождала вооружённая охрана, которая открывала огонь на поражение при малейшем подозрении…

Вот такой «дизайн» моей жизни. Прожил я её под фамилией Долматов, а в старости оказалось, что это фамилия моего отчима. И её мне дали, чтобы семья не попала под репрессии, вслед за расстрелянным отцом. А настоящая фамилия - Бутримас… И сейчас я вернулся к своим корням. О прожитом и пережитом я хочу рассказать в книге «Жизнь в дизайне».