Сергей Лозница, «Государственные похороны» - премьера на Международном кинофестивале Scanorama в Литве
Вряд ли кому-то, кто интересуется современным кино, нужно представлять режиссера Сергея Лозницу. И дело не только в его призах на кинофестивалях в Каннах или «Кинотавре», «Молодости», «Золотом абрикосе» или «Зеркале». Уникальность Лозницы в том, что он одинаково успешно снимает и игровое, и документальное кино. Вот лишь несколько его лент всего лишь за последние три года : «Аустерлиц»(2017), «Кроткая»(2017), «Процесс»(2018), «Донбасс»(2018). На кинофестивале Scanorama-2019 вы смогли посмотреть премьеру от Сергея Лозницы - «Государственные похороны»(2019), прокат в Литве начнется с 22 ноября.
Кажется, что все просто и не назидательно : два часа фантастических, во всех смыслах слова, архивных кадров прощания СССР с любимым вождем Иосифом Сталиным. В начале картины гроб вносят в Колонный зал Дома союзов, в конце, после упокоения тела в мавзолее, торжественный салют гремит по всей стране. Никаких нарушений хронологии, никаких комментариев, кроме, - кстати, абсолютно корректных и безоценочных - дат и цифр с количеством жертв режима перед финальными титрами.
Фильм «Государственные похороны» смонтирован из невероятно огромного массива документальной кинохроники Российского государственного архива кинофотодокументов в Красногорске (35 часов), на материалах которого Лозница уже делал свой прежний фильм «Процесс».
В титрах Лозница упоминает около 200 (!) операторов, которые по всей стране с 6-го по 19-е марта 1953 года снимали реакцию народных масс на смерть Сталина. И это лишь часть отснятого, что он использовал для своего фильма. Все съемки проходили для фильма «Великое прощание», который в рекордные сроки сделали кинорежиссеры-классики Сергей Герасимов и Илья Копалин (среди соавторов вспоминали также Григория Александрова и Михаила Чаурели). Но был показан высшему руководству всего один раз и благополучно на долгие годы «положен на полку».
Здесь я привожу некоторые фрагменты интервью Сергея Лозницы о своем фильме. Он даже предполагает, что вероятно, при заказе съемки в верхах уже витала в воздухе идея ненужности фильма «Великое прощание». То есть они уже думали о будущем развенчании культа личности.
«Уже не нужен был Сталин как идея, не нужен был и фильм, который восхваляет его». Так или иначе, но, к счастью, весь исходный отснятый материал сохранился практически полностью и стал основой фильма Сергея Лозницы.
Вот люди, замерев, слушают сообщение о смерти Сталина из громкоговорителей. Читают передовицы газет на различных языках многонациональной страны, с одним и тем же траурно-парадным портретом.
Панорама со всех уголков империи: скорбят в Таджикистане и на Чукотке, в Донбассе и в Литве, в море и на суше, в снегах и полях. И так далее, и тому подобное. Нескончаемые колонны с венками тянутся по проспектам, улицам и площадям к центру их жизни, где стоит заветный гроб или памятник Сталину, поставленный при жизни.
Приближенные к трону первые лица государства несут почетный караул в Колонном зале Дома Союзов. Бесконечная траурная процессия людей, пришедших проститься со Сталиным.
«Для меня это вообще парадокс. Наверняка многие догадывались или даже понимали, в каком кошмаре они живут, но тем не менее приехало два миллиона людей проститься… Жуть картины в том, что она глубоко трогает».
Среди находок Лозницы – музыка. От моцартовской «Lacrimosa» до ритуально-похоронных Мендельсона и Шопена или «Колыбельной» Матвея Блантера. Музыка поразительно гармонирует с другим удивительным эффектом фильма - цветом. Оказывается, тогда снимали много цветной хроники, что добавляет современность изображению. А когда цветные съемки перемежаются с черно-белыми, возникает неуютное чувство как в фильме ужасов, когда кровь проступает на изображении несмываемыми пятнами. Ведь даже о тысячах затоптанных насмерть на похоронах Сталина в фильме не сказано — в официальную хронику это никогда не попало. Похороны вождя (как и в предыдущем фильме «Процесс») — выдающаяся постановка, грандиозный спектакль.
«Именно тогда рухнул Советский Союз. Страна, созданная одним человеком. Его волею, насилием, жестокостью, способностью это совершить и, когда этого человека как гвоздь вынули, то все началось рассыпаться. И существовало только благодаря инерции. Английское название фильма «State Funeral» более выразительно. Его можно перевести и как «Похороны государства». Ведь это крах последних тридцати лет – кровавых, жутких, страшных, но тем не менее что-то там еще было. Ведь были и сентиментальные воспоминания – люди жили с этим, любили друг друга, были молоды. Все это в один момент вдруг рушится, и все как бы всматриваются не в почившего тирана, а в эту бездну будущего…»
И тогда скорее все прощаются с бесследно уходящей эпохой, но что впереди?
Фильм Сергея Лозницы «Государственные похороны» при всей его нарочитой беспристрастности и отстраненности, требует от зрителей непростой интеллектуальной и эмоциональной работы. Ведь это фильм не о Сталине, а о времени и людях. И не просто об историческом далеком прошлом, а скорее даже о дне сегодняшнем…
Фото- и видеорепортажи с премьеры фильма - Марины Луценко, «Обзор»
