«Извечная/бесконечная Россия» - масштабный проект Марины Давыдовой в Литве!

«В Россию легко войти – трудно выйти» Доротея Тач,

фотограф


Марина Давыдова. Фото: Света Михайлова-Остонен




Масштабный проект Марины Давыдовой и Веры Мартынов иллюстрирует утопии ХХ века. Он был показан в Берлине, в театре HAU,и произвел большое впечатление.

Вот что пишет Ольга Гердт в «Ведомостях»:

Александра Коллонтай оказалась в фокусе посвященного 100-летию русской революции фестиваля «Утопические реальности – 100 лет в присутствии Александры Коллонтай» и двух открывших его проектов – Loderndes Leuchten in den Waeldern der Nacht («Сверкающие огни в ночных лесах») аргентинца Мариано Пензотти и Eternal Russia («Извечная/бесконечная Россия») российских авторов: театрального критика Марины Давыдовой, художника Веры Мартыновой и композитора Владимира Раннева.
В «Извечной / бесконечной России») Марины Давыдовой и Веры Мартынов сексуальная революция присутствует как «утопическая реальность номер 3».

Утопия номер 1 рассказывает историю погоревших на любви к народу разночинцев, а номер 2 – строивших левое искусство авангардистов. У каждой из утопий в проекте свои пространства. Зрители попадают в них, перемещаясь по трем этажам театра HAU 3.

В клубе, спроектированном Родченко в 1925 г. для выставки в Париже, сидят на красных скамьях, внимая видеомонологу Сергея Чонишвили о неудавшемся хождении в народ. В темной комнате опускаются на покрытый черными, как уголь, войлочными комочками пол и слушают бывшего лефовца, рассказывающего о постигшей Россию эстетической катастрофе. Жесткий и лапидарный текст Марины Давыдовой, написанный для этих «голосов утопии», разбирается на афоризмы даже на немецком. В третьем утопическом пространстве можно выдохнуть – тут уже не так страшно. Хотя закончится все равно плохо. Но потом. Пока тут крутят немую фильму «Свобода приходит нагая», в которой прелестная танцовщица Сонечка Левин бегает нагишом по улицам и паркам, вовлекая подружек, дружков и парочку травести (Константин Богомолов и Сергей Епишев) в освободительное нудистское движение. Обрамляющие ленту титры знакомят с подвигами и заслугами Коллонтай перед сексуальной революцией. А также рассказывают, что ее соратникам и последователям за это было».

Сцена из спектакля. Фото: Dorothea Tuch




Марина Давыдова уверена, что на западе мало знают о большевистском перевороте 1917 года. Мало кто знает, что на самом деле произошли аж две революции, что в феврале 17-ого стала чуть ли не самая свободная страна в мире. Введенная система выборов, по словам Марины, была одна из самых либеральных на планете.

Права, которые получили женщины, в Англии получили только в 1930 году, а во Франции в 50-х! «Это был очень резкий прыжок из архаичности, и чем он был более резким, тем более сильным был возврат к архаичности», - утверждает Давыдова.

«В России возможно всё, кроме реформ», – цитируют на другой день берлинские рецензенты подслушанного у Давыдовой Оскара Уайльда, описывая свои хождения по этажам и мукам российской истории, организованные авторами как закольцованный хоррор, возвращающий посетителей в одно и то же место – комнату за закрывающей сцену HAU 3 парадной красной дверью.

Внутри – интерьер «Извечной» (или «Бесконечной») России с застольем, скульптурами, постерами, иконами, трансляциями балетов и торжеств. И занимающей целую стену портретной галереей, мутирующей в зависимости от эпохи – царской, сталинской или путинской. Богородицу в красном углу меняют на Станиславского, голую скульптуру – на девушку с веслом, Отца народов – на байкера Хирурга.

Сцена из спектакля. Фото: Dorothea Tuch




А шикарное в царский период собрание авторитетов – государей, мыслителей, реформаторов – постепенно скудеет до панорамы в духе Уорхола: в каждой раме теперь только одно лицо – Владимира Путина, украшенное георгиевской ленточкой. Посетители тут не задерживаются: по причине то реформы, то погрома (итог один – куча мусора и трупы) в целях безопасности их просят покинуть помещение. А после третьего захода в вечную Россию сообщают, что выход теперь только один: там, где вход. Кто не готов, может повторить маршрут: уж на что на что, а на это в «Извечной России» всегда можно рассчитывать.

Посмотрев спектакль-инсталляцию Eternal Russia («Извечная / бесконечная Россия»), новый интендант крупнейшего европейского фестиваля Ruhrtriennale Штефани Карп официально пригласила Марину Давыдову сделать следующий спектакль для Ruhrtriennale в 2018 г. Предложение, лестное для любого режиссера, в этом случае вполне сенсационно, ведь до Eternal Russia у автора проекта не было режиссерского опыта.

Сцена из спектакля. Фото: Dorothea Tuch




Марина Давыдова известна как российский театровед и театральный критик , кандидат искусствоведения. Окончила театроведческое отделение ГИТИСа и аспирантуру Государственного института искусствознания. Преподавала во ВГИКе и РГГУ. В 2001 г. под редакцией Давыдовой вышла коллективная монография «Западноевропейский театр от эпохи Возрождения до рубежа XIX—XX вв.»

С 1997 г. публикуется как театральный критик: театральный обозреватель газет «Московские новости», «Русский телеграф», «Время новостей», в 2002 г. заведовала отделом культуры в газете «Консерватор», затем обозреватель газеты «Известия», руководитель театрального отдела сетевого издания Openspace. С 2010 г. главный редактор журнала «Театр».

В 2005 г. выпустила сборник статей «Конец театральной эпохи (новейшая история русского театра)», изданный под патронажем театрального фестиваля «Золотая маска». Критика оценила эту книгу как яркую и объёмную, но не свободную от определённых внутренних противоречий.

Сцена из спектакля. Фото: Dorothea Tuch




В 2014 назначена программным директором театрального фестиваля Wiener Festwochen (нем.). Она – один из основателей фестиваля Нового европейского театра (NET) в Москве. А в 2016 г. составила программу престижного Венского фестиваля.

Вера Мартынов - ученица и соавтор Дмитрия Крымова (o лаборатории Крымова рассказывал «Обзор»), которая участвовала как художник и актриса во многих спектаклях его Лаборатории. С 2012 года Вера работает главным художником «Гоголь-центра». В театре Кирилла Серебренникова (о нем писал «Обзор») она стала не только сценографом, но и автором нового театрального пространства. В 2012–2013 гг. она работала в созданном Robert Wilson „Watermill Center“(в настоящее время 1-2 марта состоятся премьерные показы опер «Турандот», в постановке Robert Wilson, об этом писал «Обзор») .

Владимир Раннев. Фото: Лейла Эрдман




Владимир Раннев - Окончил Санкт-Петербургскую государственную консерваторию им. Н.А. Римского-Корсакова по классу композиции и Высшую школу музыки Кельна.

Стипендиат Фонда «Гартов» (Германия, 2002), лауреат премии Сальваторе Мартирано Университета штата Иллинойс (США, 2009), премии Джанни Бергамо в области классической музыки (Швейцария, 2010), Гран-при премии Сергея Курехина (опера «Два акта», 2013). Номинант премии «Золотая Маска» (Эпизод V оперного сериала Бориса Юхананова «Сверлийцы», 2016).

Вера Мартынов.
Среди исполнителей: Государственный академический симфонический оркестр Санкт-Петербурга, хор Смольного собора, eNsemble фонда «ПРО АРТЕ», МАСМ, Студия новой музыки, ансамбли Questa musica и N’Caged, Nostri Temporis (Украина), Amstel Quartet (Нидерланды), Ensemble Phoenix Basel, Kontratrio, Proton Bern (Швейцария), Mosaik, Clair Obscure, хор Singakademie Oberhausen, хор Cantus Domus (Германия), ансамбль NAMES (Австрия).

Член группы композиторов «Сопротивление Материала» (СоМа). Преподает в Санкт-Петербургском государственном университете. Лауреат российской оперной премии Casta Diva за 2017 год за спектакль «Проза». Музыка Раннева исполняется в Германии, Австрии, Швейцарии, Англии, Финляндии, США.

Литовский Национальный театр гордится тем, что смог привезти спектакль-инсталляцию «Извечная / бесконечная Россия» („Amžinoji Rusija“) в Литву, в Вильнюс, и покажет его 12-14 апреля в „Menų spaustuvėje“.

После одного из показов состоится и творческая встреча с Мариной Давыдовой.


Не пропустите!

Билеты продаются в системе Tiketa
География: Литва, Вильнюс
статья прочитана 684 раза
добавлена 2 марта, 08:56

Комментарии

Авторские права на всю информацию, размещенную на веб-сайте Obzor.lt принадлежат редакции газеты «Обзор» и ЗАО «Flobis». Использование материалов сайта разрешено только с письменного разрешения ЗАО "Flobis". В противном случае любая перепечатка материалов (даже с установленной ссылкой на оригинал) является нарушением и влечет ответственность, предусмотренную законодательством ЛР о защите авторских прав. Газета «Обзор»: новости Литвы.
Рейтинг@Mail.ru