Вечный странник по имени Стив Хэкетт

К первому концерту в Литве Стива Хэкетта, гитариста легендарной группы „Genesis“, 9 мая 2019 года в Вильнюсе, в концертном зале Compensa

Как же нечасто в мире шоу-бизнеса и на рок-сцене появляются люди, которые достаточно прохладно относятся к нездоровой шумихе вокруг себя и даже громогласной зрительско-слушательской славе. Всем плюсам успеха эти немногие предпочитают удивительный мир своего творчества, даже редкое прикосновение к которому, доставляет удовольствие очень многим. Такие люди всегда маячат впереди как вечные странники в дороге собственных поисков к только видимой им самим цели. Одного из настолько ярких странников, что он даже отмечен в легендарном Зале Славы рок-н-ролла, зовут Стив Хэкетт.

Этот лондонец своим радостным криком осчастливил белый свет 12 февраля 1950 года. Свои первые музыкальные путешествия этот великий гитарист-самоучка еще подростком начал играя ... на губной гармошке (как его кумир Пол Баттерфилд) в малоизвестных кентерберийских группах. А уже в солидном двадцатилетнем возрасте Стив решил, что уже в совершенстве овладел игрой на губной гармошке и решил самостоятельно освоить другой инструмент - гитару. И это решение оказалось кардинально мудрым и жизненно важным.

В 1970 году Хэкетт вошел в состав группы с почти говорящим названием Quiet World (т.е. "Тихий Мир"), костяк которого составляли трое братьев-южноафриканцев по фамилии Хитерс. Их отец слыл медиумом и частенько присылал сыновьям записи (?) голосов духов, с которыми он якобы общался по долгу службы. Одним из его потусторонних гостей был дух музыки по имени Кутуми. Он-то и советовал группе много чего хорошего, особенно по части смешения музыки разных культур. Их единственный альбом "The Road"(Дорога) вышел вполне в стиле наставлений духа - довольно эклектичным, разноплановым и сегодня представляет интерес для коллекционеров. Но этот проект оказался безжизненным и вскоре тихо скончался, а зараженный идеей объединения различных жанров и музыкальных культур Стив поместил в музыкальной газете "Melody Maker" объявление, в котором изъявлял желание играть и сочинять музыку.

Через несколько дней ему позвонил некто Питер Гэбриэл и предложил пройти прослушивание в его группу Genesis. Хэкетт тогда о такой группе даже не слыхивал, но почему-то подумал, что это какие-то хиппи с их "харе кришнами". Впрочем, когда он посоветовался с одним из своих приятелей, тот сразу заорал: "Не глупи, немедленно соглашайся!". Певец и фронтмен Гэбриэл, пианист Тони Бэнкс и басист Майк Резерфорд тогда отчаянно нуждались в гитаристе. Незадолго до того они лишились своего гитариста Энтони Филипса, страдавшего боязнью сцены и отправившегося в сольный путь студийного мастера. Тогда же их покинул и барабанщик Джон Мейхью, но к моменту прихода Хэкетта в группу за установкой уже сидел Фил Коллинз, тоже пришедший по объявлению. Пробы Стива Хэкетта с его своеобразной техникой и звучанием весьма напомнили коллегам о знаменитом Роберте Фриппе, лидере группы King Crimson и предмете их давних вздохов. Так что Стив мгновенно "пришелся ко двору" и нашел общий язык со своими ровесниками. Кстати, Питер Гэбриел оказался младше его ровно на один день.

Оказалось, что именно гитары Хэкетта и недоставало Genesis для решительного взлета к высотам популярности. К слову, название группы (с английского "создание, творение") отсылает к Книге Бытия, что и навевало нечто основательное и серьезное. Уже их первая программа и одноименный альбом уже со Стивом "Nursery Cryme"(1971), стал реальным шедевром группы и по многим опросам входит в Топ-25 за всю историю прогрока. Название альбома - этакая мудреная игра слов (нечто промежуточное между "прибауткой" и "преступлением в детской"). Зачастую причудливые, но чарующие своей красотой гитарные партии Стива как нельзя лучше подходили к фантастическим стихам Питера, а на пару с звучанием клавишных Тони и создали то классическое звучание, что сразу закинуло группу в первый эшелон прогрессивного рока. Их сложные, насыщенные литературными и мифологическими аллюзиями песни требовали столь же многоплановой и изысканной музыки. Сейчас даже невозможно представить, как бы звучали без Хэкетта такие масштабные творения, как "The Musical Box" или "The Fountain Of Salmacis". Сам Стив вспоминал:" Мое исполнение добавило дополнительных красок к уже существующему звучанию группы — иногда атмосферы, а в иные моменты чего-нибудь абстрактного." Так гитарист, неожиданно пришедший как бы из ниоткуда, мгновенно стал известным и весьма уважаемым. Но громкая слава как-то мало цепляла Стива, продолжавшего упорно ежечасно оттачивать как свое гитарное мастерство, так и свои композиторские способности.

К моменту создания следующего, изумительного по красоте и силе альбома "Foxtrot" (1972), вклад Хэкетта в творчество Genesis стал еще более весомым. Во-первых, Хэкетт кроме гитары частенько дополнял клавишные Тони звучанием еще и меллотрона, а во-вторых, он все чаще стал вводить в аранжировки акустическую гитару, что позже стало почти фирменным знаком его сольных работ. Последующие три года стали вершиной творчества пятерки англичан. Не успели поклонники нарадоваться прекрасному концертному диску "Genesis Live", еще долго остававшемуся единственной "живой" записи их классического состава, как в 1973-м команда потрясла их монументальным диском "Selling England By The Pound"(Распродавая Англию по фунту). Кстати, до сих пор он остается любимым диском Стива Хэкетта периода его работы в Genesis. Как ни удивительно, но на сей раз грандиозные композиции "The Battle Of Epping Forest" и "Dancing With The Moonlit Knight", расцвеченные лиризмом и трагичностью гитары Стива, оказались в тени почти комической "I Know What I Like", которая даже ухитрилась просочиться в Топ-30 британского хит-парада.

Год 1974-й принес концептуальный альбом "The Lamb Lies Down On Broadway" (Заклание агнца на Бродвее), по мнению многих, самого амбициозного творения группы. Замысел его создателя Питера Гэбриэла, повествующий о некоем Раэле, его похождениях после смерти и новом перерождении, действительно был грандиозным. Но вот реализация... Питер как автор попытался взвалить все на себя, оттеснив в сторону остальных музыкантов, но в мелодическом отношении пластинка явно проигрывает предшествующим.

После непростого гастрольного тура Гэбриэл решил расстаться с Genesis. Он даже опубликовал в прессе пояснение причин своего ухода:" Музыка не иссякла, а наше взаимное уважение не стало меньше, но наши роли стали слишком жестко расписанными. Как художник, я хотел быть открытым для всех возможных влияний — но как увязать творческий процесс, построенный на интуиции и вдохновении, с долгосрочным планированием, в котором нуждалась группа?" Подобные мысли стали посещать и Стива Хэкетта. Хотя казалось бы, что после ухода своего яркого лидера, роль каждого из остальных музыкантов группы должна была резко возрасти. Так оно поначалу и было...

Стив Хэкетт первым воспользовался возникшим временным затишьем и выпустил сольный диск "Voyage Of The Acolyte" (Путешествие церковного служки, 1975). Звучала она не менее мощно, чем программы группы, с музыкой в похожем стиле, но - разумеется! - с акцентом на феноменальную гитару Стива. Собственно, вряд ли можно было ожидать иного, если Стиву помогали не только его соратники Резерфорд и Коллинз, но и брат Джон (флейта и клавишные), Салли Олдфилд (вокал) и известный хард-роковый басист Джон Густафсон. И успех действительно пришел. Музыкальный критик Майк Деганье даже назвал этот альбом настоящим шедевром арт-рока, в котором Стив Хэкетт «использует своё музыкальное мастерство для создания воображаемых образов колдунов, магии и старинных английских замков». Поклонники и критики приняли альбом с уважением и восторгом. И дело даже не в том, что гитарист оказался отличным композитором и неплохим певцом. Главную заслугу диска увидели еще в том, что и публика, и сами музыканты сразу поняли: "Ох, рано еще хоронить Genesis без Гэбриэла!"

Правда, новый вокалист так и не появился. Прослушав около 400 (!) претендентов, группа решила не искать добра от добра, а вручить дополнительную должность вокалиста барабанщику Филу Коллинзу, голос которого звучал чертовски похоже на гэбриэловский. Так что в том же 1975 году на прилавках появилось новое творение теперь уже квартета - "A Trick Of The Tail" (Трюк с хвостом), достаточно быстро завоевавшего "золотой" статус в Великобритании и США. Еще год спустя вышел альбом "Wind & Wuthering" (Ветер и буря).

Казалось бы, группа прекрасно справлялась и без Питера, хотя Хэкетт постепенно и не сразу, но стал все же осознавать, что друзья оставляют ему все меньше простора для творчества, загоняя в рамки лишь собственных песен. А Стиву уже настолько хотелось чего-то большего... Он тоже покидает группу, поясняя это так: "Из Genesis я ушел, потому что у меня было много идей, которые я не мог реализовать. Я нуждался в независимости. Но мое время с группой было особенным, а музыка, которую мы вместе создавали, была воодушевляющей. Я горжусь тем, что был частью этого, и по сей день наслаждаюсь исполнением этой музыки на концертах".

О последующих проектах и сольных годах Стива Хэкетта, его новой музыке и дне сегодняшнем в следующем выпуске...