Старый Вильно верил в чудеса

Оборот рынка оккультных услуг на пороге 20 века сегодня иногда сравнивают с современным оборотом рынка наркотиков. После 1850 года всю Европу охватила эпидемия столоверчения, спиритуализма, и многие фокусники того времени нашли в этом интересе золотую жилу. Они начали использовать всеобщее увлечение спиритизмом, выдавая себя за медиумов. И Вильно в этом смысле не было исключением.

Медиумы, спириты и просто обманщики

В пятницу, двадцать третьего апреля 1871 года, в городском театре - большое фантастическое представление собирался давать известный профессор магии, спирит и чревовещатель Герман Калиостро. Имя это, конечно, знакомо каждому, кто хоть немного прикоснулся к волшебному искусству магии. Как только его не называли - полковником испанской армии, врачом, истинным магом и Великим Магистром графом Александре Калиостро. На самом деле его настоящее имя было Джузеппе Бальзамо, да и графом он не был.

Современники отмечали, что его необразованность сразу бросалась в глаза: он писал с грубыми ошибками, по-французски знал плохо, даже на родном итальянском не умел толком изъясняться, говорил на угловатом сицилийском диалекте. Это, впрочем, не помешало Калиостро водить за нос просвещённую публику Европы.

Но, к сожалению, в Вильне выступал не тот, настоящий, Калиостро, который появился в России в начале 1779 года. Первым городом, где он остановился на пути из Кенигсберга, была Митава (ныне Елгава, Латвия). Хотя и настоящий Александр Калиостро тоже связан с Литвой: в конце 18 века его мистические выступления могли видеть жители Шяуляй и Каунаса. Правда, известен только сам факт выступления. Подробности найти пока не удаётся..

Вслед за Калиостро в Россию стали приезжать и другие известные иллюзионисты, которые выступали не только при дворе, но и устраивали представления для более широкого круга зрителей. Среди них попадалось немало мистификаторов, как сказали бы сейчас, экстрасенсов, телепатов – иными словами, дурачивших публику своим очень нехитрым репертуаром.

18 октября 1876 г. в Виленском городском театре было представлено первое «необыкновенно-волшебное» представление известного физика и спирита члена Венской академии искусств Леона Певзнера. Этот артист оставил в Вильне яркий след, приезжал сюда много раз, удивляя горожан своими необычными опытами.

Через шесть лет выступление Леона Певзнера состоялось в зале Ботанического сада. Как писала газета «Виленский вестник», со связанными руками и ногами артист проделывает «спиритический фокус» (связанный и привязанный Певзнер играет на разных инструментах). Этот фокус исследовали Бутлеров, Менделеев и др. Зрители даже привязывают голову, тело артиста к кольцам. И всё равно связанный за ширмой Певзнер играет, курит, стреляет из пистолета, приглашает за ширму зрителя, гладит его, даже снимает пиджак. Вещи выбрасывает через ширму. Сотрудники редакции «Виленского вестника» осмотрели ширмы, но не нашли ничего таинственного, никаких механизмов, никаких ассистентов. Ширмы маленькие, низкие, за ними еле помещается один человек. На полу ковёр. Один зритель даже связал пальцы рук Певзнера медной проволокой. Всё равно фокус удался, артист освободился сам.

Газета обратила внимание на то, что Л.Певзнер свободно говорит по-русски.

Через неделю состоялось выступление Л.Певзнера на сцене клуба офицерского собрания, где вообще не было кулис, а вокруг ширм стояли зрители.

На прощальном представлении Л.Певзнер в первый раз показал спиритическую беседу и новейший сомнамбулизм (движение неодушевлённых предметов, спиритическую пляску).

18 марта 1890 г. в «Виленском вестнике» появилось объявление: «Сегодня в городском театре всемирный известный магик и спирит профессор Леон Певзнер даст только одно большое чрезвычайно интересное магико-спиритическое представление под названием «Жизнь в мире чудес или пляска духов финансового мира».

Неизвестно, сколько раз выступил в Вильне Л.Певзнер в этот приезд, но точно не один. Через две недели сообщалось, что восьмого апреля в городском театре Обществом русских драматических артистов будет дан спектакль при участии известного европейского магика и спиритиста профессора Леона Певзнера, который проездом из Варшавы в Петербург даст по приглашению только одно большое иллюзионно-спиритическое представление в двух отделениях. По словам газеты, «об этих представлениях можно сказать разве только то, что «от безделья и то рукоделье»; многого от них требовать нельзя, но посмеяться и «убить время» можно с удовольствием.

На вчерашнем представлении случился маленький «инцидент». В конце программы значились «туманные картины с китайскими тенями, превращениями» и т. п. Терпеливая публика, желая испить чашу удовольствия до дна, стойко выжидала конца последнего антракта; раздался, наконец, звонок и занавес поднялся, обнаружив... белый экран, сосредоточивший жадные взоры зрителей. Как в басне Крылова «Синица», все ждут: «вот загорится, вот закипит», но время проходит, а на экране ни малейшей тени! Со сцены только слышна беготня, суета, шушуканье, а видений никаких. Весёлый раёк разразился аплодисментами, серьёзный партер – ворчанием и шиканьем, а на экране всё ни облачка, ни тени. Затем занавес опустился и синица... то бишь публика, «восвояси уплыла», добродушно труня над растерявшимся декоратором».

5 августа 1896 года проездом в Варшаву «знаменитый придворный иллюзионист и спирит» в том же летнем театре Ботанического сада дал одно большое таинственно-спиритическое представление и сеанс конца века. Как потом оказалось, это было действительно последнее появление Л. Певзнера в Вильне. А газета, к тому же, в рекламе писала, что в Варшаве артист поставил в недоумение приказчиков в магазине готового платья тем, что во время примерки им фрака, рука его вдруг упала на пол...

Всякого рода «ясновидящие» процветали на эстраде конца 19 – начала 20 веков.

В октябре 1871 г. в зале Виленского дворянского клуба с индийской и египетской абракадаброй и комической магией без аппаратов выступал придворный артист г-н Белле. Как гласила реклама, до этого он работал в Петербурге в Зимнем Дворце и в Императорском Мариинском театре. Первое отделение было отдано комической магии, второе – американскому магнетизму, третье – арабским тайнам. Белле собирался также выстрелить из пушки живого человека – г-жу Белле. На прощальном представлении в городском театре артист обещал показать новый большой эксперимент – достать из воздуха 400 порций мороженного разных сортов.

В феврале 1872 г., проездом в Варшаву, маг, спирит и престидижитатор А.Н.Вангопполо предлагал виленской публике магическое представление, состоящее из новейших явлений увеселительной магии... А в апреле 1882 г. в зале офицерского собрания свои магнетические опыты производил г. Роберт. После рассказа об истории гипнотизма он проткнул руку ассистентки m-lle Елены иглой.

8 января 1894 г. в городском театре состоялось грандиозное представление престидижитатора Пиколомини. В программе - спиритический вечер, а также величайшая новость XIX столетия – таинственная пещера.

В июле 1890 г. на эстраде театра Ботанического сада, в антрактах оперетты, известный профессор П.Е.Сафонов показывал свои волшебные вечера: 1) Чудеса древней Абракадабры; 2) Тайны явления из области духов.

15 июля 1892 г. «Виленский вестник» писал: «Известный, достигший необыкновенного совершенства в области магических фокусов, престидижитатор и чревовещатель С.Эпштейн-старший прибыл в Вильну и намерен здесь дать несколько представлений в Вильнюсском летнем театре в Ботаническом саду». И хотя это был действительно хорошо известный в Европе артист, после его выступления тот же «Вестник» жаловался: «Отсутствие театральных представлений дает виленской публике взамен их суррогат зрелищ, которые вряд ли могут быть переварены той частью публики, которая ищет других, более эстетических, развлечений».

Через пять лет, в ноябре 1897 г., фамилия Эпштейна в Вильне прозвучала вновь – с сеансом «Спиритизм против магии» в зале военного собрания выступил сын С.Эпштейна Адам, в репертуаре которого значились ясновидение, появление духов, чтение мыслей, английская магия и чудеса факиров, движение столов без дотрагивания, пишущие таблицы и т. п. Артист обещал вызвать духов умерших лиц, которые будут ходить свободно по эстраде и между публикой в иллюзии.

14 сентября 1897 г. в Виленском военном собрании с «популярно-научным, хирурго-анатомическим» сеансом, чтением чужих мыслей и желаний выступил воспитанник Калькутского университета Альберт Лориц. Как обещала реклама, он в присутствии всей публики собирался резать и колоть своё тело, прибивать толстыми гвоздями свои руки, ноги и другие части желающими из публики без вреда, боли и потери крови. Будет ходить по острым гвоздям и иголкам босыми ногами. После концерта «Виленский вестник» в своём отклике обратил внимание на то, что собралось много интеллигентной публики, врачей и что А.Лориц действительно проводил опыты по внушению, прокалывал руку студенту, отгадывал мысли зрителей.

В том же военном собрании в марте 1898 г. первый раз в Европе «Чудеса в замке Резау», «Медиума обоняния» и «Медиума ясновидения» (Мнемотехника) показали г. Гомес, г-жи Фэй и Давенпорт. Публики собралось мало, хотя сеанс мнемотехники удивил даже врачей.

21 января 1900 г. в концертном зале Ботанического сада в первый раз в Вильне выступили известный иллюзионист-мнемотехник M-r Delaunay и известный феномен мнемотехники и передачи мыслей без магнетизма M-lle Benita. 12 апреля 1900 г. в зале военного собрания состоялся единственный в Вильне сеанс известного чтеца мыслей Наймана.

В зале железнодорожного кружка 8 декабря 1901 г. состоялся сеанс «магнетизма» и «спиритизма» Земгано-Ясинского при участии медиумов Мисс Qицианы и m-lle Лидии. Через несколько месяцев престидижитатор Земгано–Ясинский со своим театром в доме Свято – Духова монастыря на Большой улице показали спектакль «Мир волшебства и иллюзий».

21 апреля 1905 г. в Полесском железнодорожного кружка в присутствии врачей состоялся только один загадочно-поразительный сеанс опытов индийских факиров г-жи Саэди Джеббари и г-на Солимана Бен-Саид (настоящих). Между прочим, как писала газета, г. Бен-Саид пронзил кинжалом собственный глаз и совершенно вынул его из орбиты, а также показал много других опытов.

В апреле 1912 г. в Ботаническом саду выступал профессор белой магии Х.Г.Альфонс, в кинематографе «Бронислава» в январе 1913 г. - знаменитый американский артист Нельсон Картер, а в марте - итальянский (а по-настоящему, австриец) трансформатор, пародист Оттон Франкарди с фокусами стран Восходящего Солнца, оригинальной сценой из оперы «Паяцы», музыкальным отделением, спиритическими сеансами проф. Германа, опытами Гарри Гудини, весёлой шуткой «зелёная пуговица». Он исполнял иллюзионные трюки «Отрезание головы живому человеку», «Превращение мужчины в женщину и обратно», «Кровать смерти».

В феврале 1914 г. в кинематографе «Мираж» гастролировал «Гений телепатии» Шевалье Андреже, передававший мысли на расстоянии. Он также дал закрытый сеанс у доктора Краинского для врачей и представителей прессы.

Не отставали от гастролёров и местные артисты. 30 января 1904 г. в зале железнодорожного кружка Товарищество русских драматических артистов обещало показать гипнотический сеанс (фотографирование мыслей с изумительными, нигде и никем не показанными опытами) а также сцену-карикатуру Эразма Поповского. 2 октября 1899 г. проживавший в Вильне известный гипнотизёр О. Фельдман в Гродне в помещении городского театра прочитал публичную лекцию о гипнотизме.

Жители Вильно имели также возможность познакомиться с действительно уникальными личностями, одной из которых был феномен 20 века Николай Арраго, прозванный человеком с арифмометром в голове. Настоящая фамилия этого артиста оригинального жанра - Роман Семёнович Левитин. Уникальные способности стали проявляться у мальчика уже в раннем возрасте, но получить образование не было возможности. В 17 лет он пошёл работать контролёром в контору торговца мануфактурой. С работой, в которой требовалось много считать, он справлялся гораздо быстрее всех своих сослуживцев, чем вызывал их сильное удивление. В 1902 году ему удалось поступить на математический факультет Сорбонны. Однако окончить университет не смог - не хватило денег для оплаты обучения. Один из преподавателей посоветовал Левитину попробовать себя на эстраде. С тех пор и началась его карьера артиста. Программа Арраго пользовалась неизменным успехом. Он гастролировал в Италии, Англии, Германии, Австрии, Голландии, Алжире, Бразилии, Аргентине, и везде ему сопутствовал успех. За несколько секунд он возводил в квадрат и куб десятизначные числа, извлекал корни разной степени, отвечал на вопросы зрителей о точных датах рождения знаменитых людей, о датах исторических событий. Казалось, всё это он делал с необычайной легкостью. Но эта легкость была обманчива и требовала большой работы мозга. После одного из представлений Арраго потерял сознание. Врачи советовали сделать перерыв в выступлениях. Но Арраго не щадил себя. Едва встав на ноги, он продолжил работу. Арраго умер в 1949 году в возрасте 66 лет.

В Вильно он выступал в концертном зале Ботанического сада в ноябре 1913 г.

А в январе 1914 г. в кино «Бронислава» состоялись гастроли восьмилетнего необъяснимого феномена 20 века, историка, математика, хронологиста Володи Зубрицкого. Сын цирковых артистов, он с раннего детства выступал с отцом в номере «Вольтижная акробатика», а в семь лет стал демонстрировать оригинальный номер «Чудеса памяти». Мальчика рекламировали как вундеркинда, он производил в уме сложные арифметические вычисления, по памяти цитировал по желанию публики любой абзац на любой странице учебника российской истории. Впоследствии отказался от карьеры циркового артиста и стал моряком. Владимир Зубрицкий через много лет, взрослым человеком, вспоминал, что по ночам его мучили кошмары. Он плохо спал. Он ненавидел цирк. Несколько раз с братом, который был на год старше его, пытался убежать из дома. Но каждый раз их ловили и возвращали к отцу.

Только ловкость рук...

Несметное число иноземных иллюзионистов колесило по всей России вплоть до Иркутска и Бухары, и всюду они делали сборы. Выступления иностранцев были долгое время одним из излюбленных развлечений русского общества. Некоторые гастролёры, учитывая повышенный интерес к ним русской публики, готовили здесь специальный репертуар и именно в России впервые демонстрировали новые номера. На западных иллюзионистов смотрели как на забавников, не отличая даже подлинных артистов от ремесленников. Моду на них определял политический расчет - не зная русского языка и русской действительности, они не могли касаться злободневных для русского общества тем.

В апреле 1857 года корреспондент "Отечественных записок" задался вопросом: "Чем же объяснить... усердие в поддержании тьмы фокусников, прибывших из разных концов мира на удовольствие нашей столицы? В Петербурге в настоящее время 4 профессора магии: Дебрен из Парижа, Ле-Торн из Америки, Вильямба Фриккель из разных стран и давно известный Германн, когда-то бывший тоже из Парижа, а теперь из Москвы... Да это целый магический факультет!"

Иллюзионное искусство в странах Западной Европы органически развивалось по мере изменения настроений и вкусов зрителей, и одно художественное течение закономерно сменялось другим. В Россию же, где настроения и вкусы зрителей были совсем иными, представители различных течений приезжали почти одновременно. Естественно, что их выступления не могли вызвать у русских зрителей тех ассоциаций, на которые они были рассчитаны. Поэтому в представлениях зарубежных иллюзионистов на первый план выступала трюковая сторона. Появлялись даже первые сборники фокусов с раскрытием секретов.

Так, в октябре 1863 года Виленская типография A. Сыркина выпустила книгу „Bosko – odrodzony“ («набор химических, механических, карточных, магических трюков с объяснениями»), которую можно найти в научной библиотеке Вильнюсского университета. Стоила она 30 копеек. В мае 1875 года в гостинице «Европа», на очень непродолжительное время открылся магазин, в котором показывались и продавались волшебные аппараты (более 150 прекрасных фокусов). Купившие получали объяснение и практическое изложение.

7 марта 1875 г. в городском театре выступил «профессор» (как и большинство иллюзионистов того времени) Ст. Роман (Г. С. Роман), артист дворов австрийского, датского, шведского, с оригинальной магией, мимикой и музыкой на эоловой арфе. Между прочим, он исполнял два изумительных опыта – «Рука, пишущая без туловища» и «Живой человек в мешке». В мае 1883 г. в Виленском городском театре Ст.Роман показал большое представление новой магии, спиритизма и музыки на эоловой арфе. Среди прочего, в программе значилось выступление известной престидижитаторши девицы Арто Роман. А состояла программа из восьми картин: 1) чудовищная голова Ипикуса, 2) действия Азраса, 3) вечная жизнь, 4) национальности, 5) животный магнетизм, 6) рука без тела морского разбойника Типуса, которая творит чудеса, 7) дух из воздуха, 8) новое сотворение.

Особый след в культурной (а не только цирковой) жизни Вильно оставили несколько артистов иллюзионного жанра, которых ведущие историки мира причисляют к самым выдающимся личностям. И первый из них – Рудольф Беккер. Он получил высшее образование в Германии и там же начал выступать как иллюзионист. После гастролей в Австро-Венгрии, Италии и Франции приехал в Россию как первоклассный международный гастролер. Здесь он давал свои представления на сценах Мариинского и Михайловского театров в Петербурге, проработал в России более тридцати лет, дал около шести тысяч представлений в семистах двадцати городах.

И вот четвёртого июля 1876 г. в «Виленском вестнике» появилось объявление: «В Виленском городском театре дано будет известным русским и прусским придворным магиком и магнитизером профессором Беккером большое и необыкновенно фантастическое представление в трёх отделениях с раздачею бесплатных подарков (галантерейных вещей). По этому случаю в театре устроен особый вентилятор для очищения воздуха».

Программа обещала много интересного: «Расстреливание Беккера, или несмертные пули» (пистолет заряжают зрители, стреляют с 6 шагов. Можно посылать даже свои пистолеты и пули до 6 час.), «Действия высшего магнетизма или поразительное магнетизирование двух особ из публики», «Парижская голубиная почта» (голуби с привязанными подарками летают по залу, а зрители их ловят).

ххх

О представлениях Рудольфа Беккера свидетельствует любопытный документ, сохранившийся в Петербургском Центральном историческом архиве: "В прошлом году в Мариинском театре, на представлениях Беккера, фокусы которого заключаются преимущественно в исчезновении и появлении разных птиц, случалось видеть птиц, кончавших существование от многократного закупоривания в безвоздушном пространстве (то есть во время "зарядки" в иллюзионную аппаратуру). По окончании представлений г. Беккер удостаивал публику подарками, которые были привязаны к голубям, выпускавшимся со сцены. Стремясь, как обычно, к свету, голуби летели на театральную люстру, обжигали перья и падали (то есть, обожжённые газом, невольно "подносили" зрителям подарки - шоколадные плитки в обертках с портретом фокусника). Такое «удовольствие», доставляемое г. Беккером, справедливо возбуждало негодование. Ввиду приближающегося сезона выступлений фокусников правление Российского общества покровительства животным просит о принятии мер к недопущению публичной тирании животных фокусниками».

ххх

Через четыре года, 13 октября 1880 г., «Виленский вестник» напечатал новое объявление: «Магическая телеграмма от известного всей России русского и прусского придворного магика и магнитизера профессора Беккера. Только три больших необыкновенных фантастических и спиритических представления в здешнем городском театре». От себя же газета добавила: «Приехавший к нам на днях профессор магии г. Беккер, по-видимому, будет пожинать обильные лавры. Едва показались на улицах афиши о первом его представлении, как все ложи в театре раскуплены уже нарасхват. Жаль, что г. Беккер предполагает дать у нас всего только 3 представления. Все только и говорят о Беккере, который после Вильны отправится в Ригу и Петербург».

Программу первого вечера Беккера составляли четыре отделения. Артист с публикой общался на русском, французском и немецком языках. Театр был переполнен. Особенно удивил всех трюк с волшебным шкафом («Протеус волшебный шкаф», или «Явление 5-ти особ из пустого шкафа»). Отмечается, что даже приглашённый столяр не нашёл никаких секретов (а в шкафу могут спрятаться 5 человек). Столяра во время представления тоже закрыли в шкафу. Зрители также увидели «Сон и пробуждение» (эффектное действие сомнамбулизма) девицы Оцианы и г. Беккера в 6 картинах (моментальная перемена костюмов на глазах у зрителей).

По окончании обещанных трёх выступлений в городском театре, Беккер с новым репертуаром продолжил свои представления в концертном зале Ботанического сада. Второе и третье отделения отданы спиритизму, магнетизму (всё основано на законах физики). Публика наблюдала, как выбранные зрителями карты артист собирал шпагой, трюк Гудини (выход Беккера из шкафа с развязанными руками). Показывалась спиритическая фотография Беккера или моментальная копировка и появление любой визиточки из публики во весь рост на середине сцены (зрителей просили принести с собой свою фотографию в маленьком размере). А в лотереи разыгрывались 20 подарков. Главный подарок – золотой дамский браслет.

На предпоследнем представлении профессора Беккера в концертном зале Ботанического сада разыгрывались два главных подарка – самовар с чайным сервизом и большая столовая лампа. Зрители увидели трюки «Прекрасная Мелюзина, или магнитизированный живой бюст дамы», «Фиамида, или электрическая девица», «Прозрачный Баши-бузук». В заключение в первый раз дама поднялась на путешествующем по воздуху шаре.

Интересно отметить, что почти на каждом представлении Р. Беккер полностью менял свою программу. Так, четвёртого ноября 1880 года он обещал показать превращение мужчины в даму, магнитизирование двух дам из публики (гигантская человеческая сила во время испуга), играющий самостоятельно инструмент, шум и стук духов в темноте, трюки «Беккер сидит без сюртука, Беккер сидит в сюртуке», «Освобождение Беккера от связанных ему рук спиритической силой», волшебный спиритический концерт. А главный подарок для публики – живая верховая лошадь. Восьмого ноября артист представлял вызывание и появление духов и теней (1 действие и 10 картин – скелеты, тени, духи, чудовища), сцену «Граф Алмаца, или рыцарь без страха, заблудившийся в лесу на чертовой горе в заколдованной пещере Уароастера» (Моментальное исчезновение духов и теней). 12 ноября в первый раз был показан опыт «Отсечение головы живому человеку» черниговскому жителю Ивану Козлову по совершенно новой системе. После совершения опыта Р. Беккер объяснил публике секрет эксперимента. 13 ноября в первый раз – «Появление головы Беккера без туловища или Беккер без головы.»

В сентябре 1881 г. Р. Беккер дал несколько представлений в концертном зале Ботанического сада. Как отмечала газета, артист привез специальный аппарат для освещения сада электричеством. На представлении «Райский фонтан из царства нимф» дамы из труппы г. Беккера показывали настоящие разноцветные водопады, живые картины, девица Оцияна выступила со «Спиритическим концертом духов», «Сном и пробуждением».

В июле 1888 г. выступления профессора Беккера проходили в саде «Аркадия». Программу составляли три отделения: «Таинственный чемодан», «Тальматица». «Королева воздуха» а также «Чудо Магомета 17-го столетия» (роскошная декорация и явление в воздухе скелетов, змей, чудовищ и живых сильфид). 17 июля зрители увидели «Загадочное исчезновение одной дамы со сцены перед глазами публики», сцены «Беккер, связанный публикой, и инструменты, играющие и летающие сами собой», «Кокон» - шелковичный червяк, выходящий из куколки и превращающий даму в летающий мотылек, «Галате – мраморная невеста, которая оживает и опять превращается в камень. Артист также разоблачал тайны спиритических чудес.

«Виленский вестник» отмечал, что на выступления господина Беккера в «Аркадии» - укромном уголке любителей кафе-шантанного «искусства», собирается очень много зрителей, в том числе, интеллигенции. «Г. Беккер действительно выдающийся мастер своего дела. Поразительная легкость и искусство. Появление и исчезновение предметов и животных на маленьких круглых столиках в авансцене, появление в огромном чане, наполненном водою, более 10 уток; манипуляции с загипнотизированной; исчезновение из рук г. Беккера, стоящего среди публики, довольно большой клетки с живой канарейкой и т. п.»

На прощальном представлении 22 июля Р. Беккер успешно показал трюк «Нападение на Беккера в Сибири в 1879 г. между г.г. Омском и Томском» (в Беккера стреляли представители публики).

Огромной популярности в Вильно достиг также представитель семьи Германн Карл.

х х х

Династия иллюзионистов Германнов побывала в России в полном составе. Родоначальник династии Самуил был придворным фокусником турецкого султана в Константинополе. Более пятнадцати членов этой семьи стали иллюзионистами, но особенными талантами отличились Карл, Александр и Аделаида. Карл был самым старшим из шестнадцати сыновей и считался главным магом своего времени. Постепенно он отказался от всех видимых устройств и перешёл к программе, в которой всё реализовывалось руками мага. Примером может служить его знаменитый трюк «Шёлковая змея», в котором заимствованный платок превращался в руках зрителя в кучу обрезков, а после этого в длинную ленту. Эта лента мгновенно превращалась в лимон, который маг для доказательства, что он настоящий, разрезал и внутри него оказывался целёхонький платок. Притворяясь, что платок слишком пропах лимоном, маг намеревался надушить его духами, и как бы случайно приближал к свече и поджигал. Останки обгоревшего платка заворачивались в бумагу и, прорвав свёрток, маг извлекал из него вновь восстановленный платок.

ххх

В апреле 1882 г. 64-летний Карл Германн начал свои выступления в Виленском городском театре. Это был второй его приезд в Вильно после тридцатилетнего перерыва. Тогда ему здесь сопутствовал огромный успех.

А сейчас К. Германн заехал в Вильно по дороге из Петербурга, где работал два месяца, в Москву. Везде его сопровождало большое внимание прессы, его даже сравнивали с легендарными Боско и Пинетти. В интервью одной газете К. Германн рассказал, что был в Индии, показывал там факирские трюки, поэтому едва не погиб от рук местных фанатиков, один из них даже ударил кинжалом в грудь, кинжал обломался а Германа прозвали святым. Рассказывают, что, переправляясь через Босфор, К. Германн бросил в воду часы визиря. Потом поймал рыбу и из нее вынул часы. Султан Абдул-Азис наградил Германна за этот фокус 25 тысячами франков. В Брюсселе бродяга попросил у него денег и Германн сделал так, что его карманы наполнились деньгами. В Петербурге Германн завтракал у одной знаменитости и волшебным способом бокалы для шампанского, продукты превратил в сапоги.

К сожалению, на первом представлении К. Германна собралось очень мало публики. «Пришлось краснеть от стыда, хотя и выросло внимание на антиприродные явления. Пустые ложи, первые ряды, даже галерка. Единственная причина, наверное, очень дорогие билеты. (Газета отмечала, что, когда работал Беккер, зал ломился).

На сцене – только два круглых столика (Беккер больше склонялся к помпастике, на сцене было много разной аппаратуры), так же стеклянные вазы с водой и рыбками (они еще и исчезали). Только все выполняется намного легче. Германн попросил зрителей ощупать его, потом снова повторил тот же фокус с водой. Много невиданных фокусов. Заворачивает кольцо в афишу и дает подержать зрителю. Потом разворачивает, а кольцо находит в пяти запечатанных конвертах. Выбранные карты сами иылезают из колоды, вставленной в стакан.» Рецензент также обратил внимание на то, что К. Германн очень образован, разговаривает на двенадцати языках.

На втором представлении зрителей собралось больше. Хотя занято всего одна четверть мест. К.Германн завёрнутыми рукавами собирал отовсюду рубли. Из одной канарейки сделал несколько. В руках размножался билиардный шар, потом опять становился одним целым.

В мае 1890 г. в Ботаническом саду виленскую публику развлекали Скандинавский профессор магии К.Петерсен с дочерьми, в марте 1893 г. в зале «Эрмитаж» известная венская фокусница Евгения Вишеня (Висченя). В октябре 1894 г. в Виленском военном собрании состоялся вечер 17-летнего магнетизёра и угадывателя чужих мыслей Адольфа Роде. В представлении приняла участие внушительница Анна Роде и ясновидящая m-lle Виктория, также профессор магии С.- Петербургского и Московского Императорских театров Жорж Роде. В марте 1896 г. в зале дворянского клуба состоялось представление престидижитатора Макса Реснера. В июле 1898 г. в на летней сцене Ботанического сада, по утверждению рекламы, в первый раз в России настоящие индийские факиры и заклинатели змей показали моментальное вырастание дерева манго с живыми цветами а также исчезновение живого человека, огненные колдовства. В ноябре 1899 г. в Виленском военном собрании свои чудеса показывала всемирно известная труппа настоящих китайцев, которые программу в трех отделениях исполняли без помощников, без кулис, без разговоров. В январе 1901 г. в концертном зале Ботанического сада публику Вильно удивлял японский волшебник Киянгхо. В разные годы перед Виленскими зрителями выступали испанец профессор король волшебников Арбафор, с таинственной синьорой Изабеллой, известный престидижитатор – иллюзионист Инду-гее-ман со спириткой Мисс Кодебо, знаменитый трансформатор Фреда Эдлави. В апреле 1903 г. концертный зал «Швейцарский сад» предлагал дебют знаменитого стрелка, отгадывателя чужых мыслей, престидижитатора Г. Табакенто. Желающему повторить трюки любому зрителю артист предлагал премию 1000 рублей. В мае 1914 г. в Городском зале выступили знаменитые американцы Зенон и Луиза Сименс. Как обещала реклама, З. Сименс скажет который час, хотя бы это время было далеко раньше и у всех присутствующих будет на часах одно и то же время, хотя бы ваши часы и стояли, покажет таинственный шар, летающий по залу а также появление эгипетских мумий и гуляющую тень.

8 марта 1893 г. «Виленский вестник» писал: «Благодаря искусству престидижитаторов, изобретательность, ловкость и проворство делают чудеса. Прежние «маги и волшебники» потеряли уже свое «волшебное действие» на публику; она уже все видела, все пересмотрела и до тайны этих чудес додумалась своим пытливым умом. Старые восторги теперь уже исчезли: престидижитаторы встречаются холодно, апатично.

Исключение составляет г. Ленц, давший своё престидижитаторское представление в городском театре. Г. Ленц и теперь в состоянии заставить публику удивляться оригинальности его опытов и восторгаться их исполнением. Все у него делается с чрезвычайною простотою – нет никакой маски таинственности, которою покрывают свои опыты другие престидижитаторы, а между тем все в то же время ловко и умно. Г. Ленц все свои опыты делает в обычном своем восточном кафтане, с обнаженною рукою, на которой рукава засучены до локтей, и так не видимо для глаз публики у него в руках моментально являются те предметы, какие ему для фокусов нужны, живые ли существа или же громоздкие вещи. Оригинальны некоторые фокусы с картами, цифрами, с монетою, моментально перешедшею в клубок с нитками и т. п. Больше же всего он в состоянии заинтересовать публику последним своим номером – исчезновением дамы. Театр был почти полон, ловкому престидижитатору долго апплодировали.»

ххх

Роберт (Исмаил) Ленц родился в Висбадене (Германия), умер в Кисловодске. Работал в России около сорока лет. Выступал в костюме персидского мага и, напуская на себя таинственность, показывал старинные аппаратурные трюки: отсечение головы, превращение мужчины в женщину, исчезновение ассистента из сундука, неисчерпаемую шляпу, появление флагов. Ленц и его жена были также манипуляторами. Они доставали из бород и ушей зрителей монеты и кольца. Был главным недругом и разоблачителем знаменитого Гарри Гудини во время его гастролей по России в 1903 году.

ххх

Через неделю на сцене Виленского городского театра Придворный персидский артист Роберт Ленц выступил с женой мисс Элеонорой, дававшей представления в гареме его величества персидского шаха. Она исполнила одно отделение интер опытов (престидижитация, высшая иллюзия, натуральная магия). Кроме этого зрители увидели еще четыре эффектных номера: 1) Солдаты из бессмертного полка и не раненный магик; 2) Летание по воздуху или Р. Ленц во всех углах театра; 3) Невидимая сила духа или летающий стол; 4) Открытие секретов – магические уроки. В числе объясняемых фокусов публики ждало «Смертная казнь или отпубление головы живому человеку».

14 марта Р. Ленц и мисс Элеонора дал свое прощальное представление в городском театре, который и в этот вечер был полон. Газета писала: «Престидижитатору этому больше посчастливилось у нас, чем всем, посещавшим Вильно его предшественникам, его представления охотно посещались публикою. Престидижитатор в этот вечер особенно заинтересовал публику разоблачением многих фокусов. Разоблачения эти, сделанные в удачном комически - шутливом тоне, забавляли зрителей, заставляя их много смеяться. Из исполненных номеров больше всего внимания заслужил последний – движущийся стол, заставлявший многих из приглашенных из публики лиц и ложивших на нем руки, долгое время кружиться по сцене. Представление затянулось до 12 часов ночи. Г. Ленца после этого много вызывали.»

Следующий приезд Р. Ленца в Вильно состоялся в сентябре 1899 г. В здании цирка он показал большое представление «Чудеса заколдованного мира». Газета вновь отмечала, что «Действительно, фокусы г. Ленца оригинальны и интересны.» Артисту помогала жена Элеонора. На прощальном вечере Р. Ленц показал «Заход солнца и явление цветочного сада», «Смертную казнь или отрубание головы живому человеку», «Летающий стол», «Отрезание носа любому человеку с объяснением секрета», а в память о гастролях раздал летающие фотографии и сувениры.

Через четыре года выступления Р. Ленца под названием «Чудеса и тайны Индии, Персии и Китая» проходили в Малом городском театре. На втором концерте в первый раз в России обещался показ трюка «Адская палатка или король кандалов и цепей; превращение мужчины в даму». Целое отделение прощального представления было отдано мистрисс Элеоноре, которая исполнила в Вильне в первый раз ряд интересных опытов, никогда не показанных дамою.

Не пророк в своем отечестве

В 19 столетии появилось немало русских иллюзионистов, по мастерству и характеру исполнения многие из них были значительно выше большинства иноземных гастролеров. Но они не могли и мечтать о таком признании и такой оплате, какие получали иностранцы. Общеизвестная приверженность тогдашнего русского общества ко всему заграничному объясняется и систематическим поощрением западных иллюзионистов при полном пренебрежении к русским.

Один из наиболее удачливых русских иллюзионистов второй половины девятнадцатого века — Николай Александрович Козлов. Он родился в Одессе в 1845 году. Увлекался конструированием иллюзионной аппаратуры и некоторые из своих изобретений продавал иностранным гастролерам. С 1869 года начал выступать как профессионал. Турецкий купец, видевший одно из выступлений Козлова, уговорил его ехать вместе с ним в Константинополь. Там русский иллюзионист в 1870 году удачно дебютировал на сцене султанского театра и был приглашен на торжества по случаю открытия Суэцкого канала. Турецкий султан Абдул-Азиз-Эффенди, присутствовавший на одном из представлений, наградил артиста серебряной медалью «Меджидие». Козлов выступал в Лондонском Хрустальном Дворце, в Берлинском Королевском театре. Во многих странах русский артист получал ценные подарки и ордена, что свидетельствовало о высоком уровне его выступлений.

Но возвратившись в Россию, «желая приобрести в своем отечестве известность», несмотря на свои зарубежные успехи, встре