Кинодивы Роже Вадима – иконы стиля
Брижит Бардо, Джейн Фонда и Катрин Денёв – судьбы этих прижизненных легенд оказались переплетёнными не только любовью к одному мужчине – Роже Вадиму (1928 - 2000), но и тем, что их кинообразы формировали новый стиль современниц. Достаточно было выйти фильму с участием ББ, Фонды или Денёв в прокат – и миллионы женщин не жалели ни сил, ни денег, чтобы стать, как они – иконами стиля.
Брижит Бардо (родилась 28 сентября 1934 года)
Дизайнер Жан Барте сиял от радости: его вещи на юной балерине Брижит Бардо, шествовавшей по подиуму с грацией наследной принцессы, смотрелись просто великолепно. Сама Брижит только молилась, чтобы журнал «Elle» (№ 232 за 1950 год) - с ней на обложке не попался на глаза кому-то из домашних.
Начинающий режиссёр Роже Вадим, он же потомок русских эмигрантов Вадим Племянников, рассматривал фото с чувством неземного восхищения: эта девочка была кладезем ещё не понятной ей самой сексуальной притягательности. Да он в лепёшку разобьётся, но уговорит пригласить незнакомку на съёмки!
Богемный друг Роже научил Брижит главному: любить своё тело. Все наставления и правила добропорядочных Бардо рухнули под стоны наслаждений от занятий любовью. А в качестве свадебного подарка 17-летняя новобрачная получила первую роль в кино.
Новая жизнь требовала кардинальных перемен. Долой закрытые и бесформенные одежды! Да здравствуют открытые платья с глубоким декольте, наряды от «Pringle» в ромбах, короткие юбки, открывающие безупречные ноги!
Великий парикмахер Жак Дессанж, попасть в руки к которому мечтали аристократки всей Европы, создал для восходящей звезды причёски «бабетта» и «конский хвост», ставшие символом эпохи 60-х. Дамочки умоляли: «Сделайте мне на голове то же, что и у Бебе».
«Я люблю длинные волосы, для меня это женское сокровище, которое невозможно купить за деньги. Они у меня до сих пор натуральные и блондинистые», - порадует «акул пера» откровенностью Бардо и скромно умолчит о том, что красит свою гриву.
Кутюрье Лорис Аззаро создавал для ББ наряды из лёгких, струящихся тканей, на которые его «вдохновляло любое проявление красоты, но прежде всего - красота Женщины».
Для её отвязной героини из фильма 1956 года «И Бог создал женщину» не подходили ни классические шпильки, ни старушечьи лодочки. Брижит отправилась в магазин «Repetto», шивший балетную обувь, и заказала себе красные туфельки-баретки.
Она красила губы розовой помадой так, чтобы они казались загадочно-бледными. Зато чёрная подводка для глаз, хорошо растушёванная и с аккуратными стрелками, сразу притягивала к себе внимание.
Луи Бардо чуть не рухнул с инфарктом, увидев дочурку, разгуливающей в купальнике в фильме «Девушка без покрывала». А едва очухавшись, бросился в суд с иском о защите чести и достоинства. Она слегка занервничала, но Роже только смеялся: папочку впору благодарить за такую рекламу. Суд старик проиграл.
Брижит позировала для статуи Марианны – национального символа Франции. А девчонки по всему миру копировали её наряды, часами у зеркала репетировали походку, улыбку, жесты и, самое главное, причёску и макияж сказочной ББ.
С Роже они мирно расстались. Роман с актёром Жаком Шарье на съёмках фильма «Бабетта идёт на войну» в 1959 был не первым и не единственным.
«Мир шоу-бизнеса тесен, и все в нём когда-нибудь, да встречаются – если не на сцене, то в постели!», - шутила красотка. Но этот партнёр всё рассчитал правильно: ребёнок приведёт Брижит к алтарю, и просто не пустил её в ванную.
Чтобы хоть как-то справиться с токсикозом и отвращением от буржуазности происходящего, она надела на свадебную церемонию свободное светло-розовое платье в клетку и туфли без задников. Никаких мыслей о «революционном прорыве в мире моды» не было. Но как только снимки оказались на первых страницах газет, Брижит объявили символом новой моды, а клетчатые ткани из детского гардероба перекочевали в мир Высокой моды.
Такая же картинка повторилась и во время фотосессии после родов, которые проходили дома. И вовсе не потому, что не было денег на клинику. Просто фанаты могли сотворить что угодно: остановить карету «скорой помощи» или ворваться в родильный зал. Они и так окружили дом такой плотной толпой, что наряд полиции вызвал подкрепление.
Семья приняла самое разумное решение - пустить одного корреспондента с камерой. Брижит, едва пришедшая в себя, наспех пригладила волосы, взяла на руки новорождённого Николя и постаралась лучезарно улыбнуться. К вечеру её импровизированная прическа из небрежно уложенных и чуть растрёпанных светлых волос получила название «кислой капусты» и стала последним писком моды. Фотограф заработал миллионы, парикмахеры по всему миру – миллиарды.
Бешеная популярность имела и обратную сторону: ни о каком отдыхе в людных местах и речи идти не могло. Поэтому Брижит загорала на пустынных пляжах французского Сен-Тропе и бразильского Бузиона, сама того не желая, делая эти места модными курортами.
В 1973 году на пике карьеры, не желая становиться стареющим посмешищем, 39-летняя Брижит ушла из профессии и большого секса, хлопнув дверью: «Человеческая раса часто расстраивает меня. Я редко думаю о своей кинокарьере. Только в тех случаях, когда моё имя может помочь воздействовать на людей в защиту животных».
Джейн Фонда (родилась 21 декабря 1937 г.)
«Ваше тело - это ваша судьба! Управляя собственными мышцами, вы сможете управлять миром вокруг себя!» - уверяет Джейн Фонда, к своим 77 годам остающаяся одной из самых красивых женщин планеты.
Закалять характер будущая звезда стала с юности. Устав школы-пансиона Эммы Виллар в пригороде Нью-Йорка строго предписывал ученицам являться к обеду непременно в туфлях на высоких каблуках и с ниткой жемчуга на шее.
Классные дамы онемели, когда в один прекрасный день они увидели одиноко и гордо шествовавшую Джейн, на которой были туфли и жемчуг. Но кроме них – ничего. Совсем.
Нет, конечно, от дочери актёра Генри Фонда можно было ждать чего угодно. Но такое!..
Кстати, Джейн Фонда до сих пор предпочитает носить обувь на высоких каблуках. Правда, чтобы уменьшить нагрузку на стопу, она покупает её на размер больше.
Выбор профессии для Джейн был однозначен: только как отец – в актрисы. Да, она занималась балетом, но только ради того, чтобы сделать свою фигуру идеальной. Пока случайная травма не поставила крест на этих планах.
Сьюзан, дочь Ли Страсберга, руководившего театральной студией, познакомила давнюю подругу Джейн с отцом. Она слегка удивилась их пылкому роману, вспыхнувшему после первой же встречи.
Но в тот период Фонда жила по принципу: в жизни надо испытать, если не всё, то многое. Она глотала маковые таблетки и курила марихуану. И не всегда могла утром вспомнить имени очередного любовника.
В модельном агентстве Айлин новенькую приняли с распростёртыми объятиями: отличная фигура, не боится быть эпатажной, очень вынослива. И вот уже на обложке июльского «Vogue» - фото начинающей актрисы Джейн Фонды.
От её первых киноработ критики не оставили камня на камне: «Она обеспечит себе хорошее будущее, если вы выкрасите её в «соломенную» блондинку, выломаете её челюсти и, хорошенько переставив местами зубы, вставите обратно, а главное - сделаете ей несколько силиконовых инъекций или привесите искусственную грудь».
Америка ни черта не понимала ни в Джейн, ни в искусстве. И она решила уехать в Европу.
Режиссёру Роже Вадиму понадобилось несколько секунд, чтобы ещё на стадии проб чётко понять: эта американка никогда не будет точным клоном ни Брижит Бардо, ни Катрин Денёв, на чем настаивали продюсеры её первого франкоязычного фильма «В стиле Феллини» (1964). В ней слишком много независимости, эмоциональности и решительности. Зато как хороша!
Джейн отлично справилась с работой, хотя лично её значительно больше интересовал не фильм, а режиссёр. Роже называли «сексуальным Макиавелли, умело манипулировавшим женщинами». Не побывать у такого мужчины в постели значило бы напрасно потерять время в Париже.
И в мгновение ока Джейн бросилась в атаку. К её невероятному удивлению, «донжуан» просто испугался. Вадим публично жаловался на неуёмный сексуальный аппетит Фонды и свою полную невозможность ему соответствовать.
Чтобы окончательно не подорвать имидж «создателя звёзд», Вадиму было необходимо срочно занять новую пассию в кино.
Героиня комиксов «для взрослых» Жан-Клода Форрестера Барбарелла – космический пилот 41-го столетия нашей эры – дала возможность Джейн показать во всей красе не только безупречную фигуру, но и решительность с отвязностью.
Знаменитый модельер Пако Рабанн потирал от удовольствия руки: дерзкая красота и совершенное тело американской актрисы позволяли сделать немыслимые костюмы. А заодно и разрушить стереотип «голливудской блондинки», если, конечно, Фонда согласится перестать красить волосы и отпустит длинные локоны. А она и не собиралась возражать.
Для начала Рабанн отказался от любых традиционных платьев или костюмов. Он создавал одежду для героини, словно копируя иллюстрации к комиксам, используя все фетиши фантастической одежды. Как потом выяснилось, Пако создал космический стиль.
В результате этих экспериментов Барбарелла оказалась скорее раздета, чем одета. При этом - раздета умело-провокационно.
Яркие и блестящие ткани костюмов притягивали к себе внимание, как магнит. Мини-юбки, отсутствие длины в которых поразило саму Мэри Куант, придумавшую этот наряд, не прикрывали вообще ничего. Сапоги-ботфорты подчёркивали идеальную форму ног. Облик женщины будущего дополнял дерзкий до предела макияж.
Ортодоксы от моды исписали тонны бумаги, всячески обличая «непотребство» силиконовой Барбареллы. Но, как обычно, эффект получился строго обратным: молодёжь приняла на «ура» стиль героини фильма. Мало того, мода на Барбареллу периодически возвращается.
За эту роль Джейн Фонда получила титул «Идеальная женщина 60-х».
В 2004 году британский журнал «Фильм Ревью» провёл опрос, кто из героинь фантастических фильмов наиболее сексуален. Респонденты не сомневались – Барбарелла.
А брак с Вадимом распался, невзирая на появление на свет в 1968 дочери Ванессы.
Не успел в 1985 году на экраны выйти фильм «Агнесса божья» с участием Джейн Фонды, как все обувные мастерские оказались завалены заказами на высокие сапоги со шнуровкой. При этом клиентки умоляли пошить их точно по образцу тех, в которых щеголяла героиня.
На художественные достоинства, если таковые имелись, американского мистического триллера внимания никто не обращал. Впрочем, как и на ворчание критиков по поводу «старушечьей» формы сапог Агнесс и полного несоответствия бледно-голубого и шоколадного в её одежде.
Главное – сапоги «старушечьего» вида придавали стройным ножкам вид «секси» и моментально стали модными.
И пламенные речи Джейн о недопустимости вмешательства пластической хирургии в божье творение остались далеко в 60-х. Актриса сделала себе операции по расширению глаз и имплантации груди.
Пусть злобные завистницы утверждают: аэробикой Джейн Фонда занялась от испуга перед неизбежным старением. Даже её – королеву экрана, оскароносицу и секс-символ – время не собиралось щадить.
Но и Джейн не думала сдаваться. Она быстро поняла: не хочешь стареть, помоги природе не словом, а делом. Нужно не только постоянно следить за состоянием кожи лица, но и «держать вес». Вскоре стало понятно: утомительные физические нагрузки лучше всего переносятся под специально подобранную ритмическую музыку. И удобнее всего заниматься в узких трикотажных шортах до колена.
25 апреля 1982 года Джейн Фонда выпустила видеокассету с комплексом лично ею разработанных упражнений. Конечно, это был риск. Но её абсолютное коммерческое чутьё не подвело: тираж в 1,8 миллиона копий раскупили за считанные дни.
Миллионы женщин, истово уверовавших в аэробику, старались во всем копировать мать-основательницу. Как и Фонда, они нарядились в яркие лосины с купальниками и делали себе высокие прически с длинной чёлкой.
Так благодаря актрисе в моду вошёл спортивный стиль, а промышленность обогатилась открытием новых видов синтетических тканей, пропускающих воздух и влагу, а также регулирующих температуру тела. Гетры, которые надевали только танцоры на репетиции, после Фонды стали носить везде и всюду — даже поверх джинсов! А легинсы, надетые с широкой и просторной футболкой, дополненные повязкой в волосах, — универсальная форма танцора или фитнес-инструктора — заняли почётные места в каждом модном гардеробе. И не собираются их покидать и спустя 30 с лишним лет.
Катрин Денёв (родилась 22 октября 1943 г.)
В мемуарах, описывая встречу с Денёв, Брижит Бардо выпустила парфянскую стрелу: «Вадим притащил с собой семнадцатилетнюю брюнеточку, которая носила причёску, как у меня, и одевалась, как я. Звали её Катрин Денёв. Она выглядела этакой простушкой, чем иногда ужасно раздражала».
Квартирный вопрос решился просто - знаменитый режиссёр Роже Вадим купил жильё с видом на Булонский лес.
Уладив, как ему казалось, семейные проблемы, Вадим решил заняться созданием новой Галатеи. Но полностью податливым «материалом» Денёв назвать было нельзя.
Да, превращаясь в светскую даму, она по настоянию «Пигмалиона», стала внимательно относиться к выбору одежды и причёсок. Покупала только дорогую обувь. Сделала своими фирменными «тяжёлые» духи со сладким, почти приторным запахом. И - перекрасилась в блондинку. Но отказывалась сниматься в фильмах Вадима, считая необходимым учиться профессии. А также ворчала по поводу бесконечных нашествий его богемных друзей и беспорядка в доме.
Сын Кристиан родился в 1963-м. Но отношения между ними оставались сложными. Вадим ревновал Катрин к Джонни Холлидею, партнёру по фильму «Парижанки».
Приглашение от Жака Деми в картину «Шербурские зонтики» оказалось не только спасением от постоянных ссор, но и принесло «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах.
Вскоре она собрала вещи: «Мне нужно уехать. Я потом тебе всё объясню».
С модным кутюрье Ив Сен-Лораном Катрин познакомилась, когда решила купить у него платье для визита к королеве Англии. «Когда мне было 22 года, я впервые пришла на улицу Спонтини, где он тогда работал, - вспоминает актриса. - Шёл 1965 год, и я вырезала из журнала ELLE фотографию платья из коллекции прошлого сезона. Всех тогда забавляло, что такая юная и почти неизвестная девушка собирается купить платье «от кутюр»... В тот момент мы и познакомились. И я стала посещать дом Сен-Лорана».
Через год для её героини в фильме «Дневная красавица», который завоевал приз «Золотой лев» на Венецианском кинофестивале, Ив Сен-Лоран разработал серию костюмов. Эти великолепные работы дизайнера породили моду на бюстье, кружева и платья-комбинации.
Тогда мини-юбки были на пике моды. Однако с помощью режиссёра Луиса Бунюэля модельер сумел убедить Денёв не носить слишком короткие юбки в фильме, потому что кино не должно подчиняться моде, оно должно быть понятно зрителю в любую эпоху.
«New York Times» так прокомментировал это сотрудничество: «Катрин Денёв и Ив Сен-Лоран сделали больше, чем создали самый скандальный эротический фильм. «Дневная красавица» дала настолько мощный толчок двойной жизни, роскошной одежде, что дизайнеры вдохновляются ею до сих пор».
Элла ФУРМАНСКАЯ,
специально для «Обзора»
